History Of The Trumpet I Classical Music

Etter Bach og Händel, trompetspill avvist. Haydn, den store etterfølger av disse to herrer, ikke gjøre det bra med trompeter. Når Haydn kom inn i tjeneste Prince Esterhazy, musikkelskende fyrste Østerrike, gjorde hans orkester først ikke inkluderer trompeter i det hele tatt. Så sent som 1766 vanlige personell i dette orkesteret, en av de fremste i Europa, besto av seks fioliner og bratsjer, en cello, en streng bass, en fløyte, to oboer, to Fagotter og fire horn, men ingen trompeter eller kornetter.

Flere år senere ressursene i orkesteret ble utvidet slik at trompeter og tympani kan legges ved behov. Selv når Haydn gjorde bruk trompeter, scoret han for dem slik at de spilte en oktav eller en sjettedel over hornene. Til denne tynne ordningen la han trommer for akkompagnement. Han følte sannsynligvis behov for å fylle inn med noe, og tromlene syntes den mest hensiktsmessige. Mozart, som var først Haydns elev, men som geni løftet ham til et sted over sin mester, syntes å dele Haydns motvilje for trompeter. Dette antipati for trompeter skyldtes en ekstremt sensitiv karakter.

Inntil Mozart var ti år gammel, lyden av trompet var ulidelig vondt for ham, og han kunne ikke tåle det. Som voksen han fant lite glede i trompeter, og han brukte dem med måte. I 1788 skrev han sine tre største symfonier, men i bare to av dem brukte han trompet. Han kunne ikke tåle den høye clarion deler skrevet av Bach og Händel han selv omorganiseres noe av denne musikken, noe som gir høy clarion deler til klarinetter. Beethoven generelt skrev for to trompeter og ofte brukt dem som soloinstrument.

Dette kan vanskelig tolkes dit hen at Beethoven var spesielt glad i trompeten, for det var en kjent skikk hans å score så mye som mulig for alle aktører i orkesteret og å passere rundt solopartier for å holde dem alle interesserte . Generelt fulgte han skikken med Mozart og Haydn i håndtering av trompeter, som skriver for dem deler som var en oktav, en sjette eller noen ganger en tredjedel over hornene, alt til akkompagnement av pounding av tympani.

Selv om det trolig var like greit at trenden var borte fra den høye clarion skrivingen av Bach og Händel, komponistene som fulgte klarte å oppfinne noe skriftlig for trompet som var så interessant. Bach og Händel og deres forgjengere gjorde trompeten en av de mest interessante instrumentene i orkesteret. De uten tvil gikk til ekstreme lengder og utmattet muligheter langs denne linjen, men de må gis æren for oppfinnsomhet og oppfinnsomhet. Når kompo