Det tjuende århundre var gullalderen for tvetydighet. Hvor mange tidligere arbeider kan du tenke på at toppen subjektivitet Ulysses, fortellingen inkonsekvens av Slaughterhouse-Five, den brå avslutningen av "Monty Python og den hellige gral", eller ... hva nå enn det var for hele seks sesonger av «Lost "? Selvfølgelig, å forlate den tradisjonelle narrative strukturen skjedde ikke over natten. For å få et inntrykk av prosessen, la oss ta en titt på tre ulike verk av, si, til forferdelse over århundrene se om vi kan få øye på en trend.
Shakespeares mørkeste spill, Macbeth, er et godt sted å begynne. Skrevet rundt 1600, faller tragedien under kategorien "måter ikke å komme videre i livet", og bortsett fra å være spesielt gyselig /deprimerende, følger en ganske standard plotline. Macbeth, som er høyt på den kongelige stigen, får sitt mål på toppen og bestemmer seg for å off kongen. Som ville være en mye enklere oppgave hvis folk hadde høflighet å ikke stille spørsmål hver gang en død kropp dukket opp ved huset ditt. For å løse dette problemet, bestemmer Macbeth til å drepe alle som mistenker ham for å ha drept kongen.
Og alle som mistenker ham for å ha drept folk som mistenkte ham for å ha drept kongen. Og alle som kommer hans ordre galt på Ye Olde Grub Hut før slutt, han selv blir myrdet og erstattet av - surprise! - Sin egen etterfølger til tronen. På dette punktet, støv Shakespeare av hendene hans som han sier: "Ferdig og ferdig." Ikke så med vår neste fortelling. Skrevet av Edgar Allen Poe på midten av 1800-tallet, The Raven inches creepily bort fra den tradisjonelle ABC fortellinger format ved hulene i bakhodet av en galning.
Historien begynner med vår navnløse fortelleren gjenforteller hans sorg over å ha mistet sin kjærlighet, Lenore. Skriv inn ravn. Den uventede inntrenging av en fugl ville virke ufarlig nok, bortsett fra at: a) det er en mørk september kveld; b) fuglen er visstnok en budbringer av undergang; og c) vår fortelleren har allerede død på hjernen. Ettersom hvordan Wii ennå ikke var oppfunnet, forsøker fortelleren å underholde seg selv ved å snakke med fuglen. Som, som han oppdager raskt, kan bare si "Nevermore.
" På dette punktet begynner fortelleren spør det en rekke smertefulle ja /nei-spørsmål, ordlyden dem for å sikre at svarene er grundig deprimerende. Ved slutten av historien, har fyren trakk seg til et hjemsøkt eksistens og er antagelig klemmer seg selv i et hjørne som han gynger frem og tilbake. I motsetning til Macbeth, som se
AU